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任姗姗
从《小燕子》《找朋友》到《歌声与微笑》《让我们荡起双桨》，这些丰盈几代人精神世界的经典儿歌，彰显了好作品的时空穿透力。“老儿歌魅力依旧，新经典身在何方？”近些年，对儿歌创作“青黄不接”的忧虑屡屡成为热点话题。
在近期举办的“阳光下·童声里”全国优秀少儿歌曲演唱会上，我感受到新儿歌的生命力。《小花》里有大凉山五彩缤纷的花和春夏秋冬的四季变迁；《我的嘎公》娓娓道来湘西大山深处一位老人乘坐高铁走出大山的心情；《一米》再现孩子们眼中每一寸风景的惊喜与有趣……近20首优秀原创少儿歌曲，大部分来自“新时代优秀少儿歌曲创作推广工程”，它们质朴、清澈，唱出了童真与童心。
关于儿歌创作的现状，主要有三种看法。有人认为缺乏好作品，许多儿歌“说大人话”，脱离孩子们的真实生活和真情实感。也有人认为儿歌的作者队伍分散，传播平台也分散。还有人认为，儿歌和成人歌曲的界限在模糊。互联网社交平台的强势传播下，孩子们几乎可以毫无保留地接触到热梗和“神曲”。传统意义上的儿歌已经无法适应孩子们的心智发展，留不住孩子的心。
生长在互联网时代的孩子们，其实并不缺少可唱、爱唱的歌曲，也不缺少获取中外好作品的渠道。对孩子们来说，缺少的可能是讲述他们正在经历的生活、陪他们一起长大的新儿歌。对家长来说，急需的是能帮孩子们屏蔽灰色童谣的“把关人”。前者的关键在于创作，后者的关键在于传播。
这次演唱会上众多歌曲的品质告诉我们，只要从音乐的自身规律和受众的真实需求出发，多层次、更广泛地进行社会动员，创作视角成人化和创作队伍分散的现状就能得到改观。新儿歌拔节生长的路径可以复制。
更难的环节还是传播。经典在传唱中形成，分众化、多元化的传播格局下，“同唱一首歌”已经变得越来越难。与流行歌曲等其他音乐门类相比，原创儿歌在流量竞速中并不具有优势，在商业逻辑面前也缺少穿透力。好作品传不开是关键问题。
从新儿歌到新经典，既要破冰也要搭桥。破除“儿歌没有流量”“儿歌没有收益”的观念，可以向少儿出版取经，拓展儿歌的消费市场，激活消费端的需求，为创作人才的汇聚、好作品的层出不穷注入活力。业界与传播平台也需要联手，不仅建立沟通合作的机制，更要强化平台的社会责任感，让灰色童谣远离孩子们，让更多好作品登上主平台、主渠道，精准触达儿歌的主要受众群体。
从新儿歌到新经典，从拔节生长到春色满园，还需要我们多一些耐心去厚植土壤。这是一项不见显绩却播种希望的事业。多一首优秀的儿歌，也许孩子们的生活就会多一份快乐与色彩。
《 人民日报 》( 2025年04月24日 20 版)
